>>>>当一个覆盖60后+70后+80后的IP和休闲手游相结合，会迸发出多少想象力？又会有多大的操作空间？
1940年，米高梅电影公司（Metro-Goldwyn-Mayer）在罗氏影院放映了一部名叫《猫得到靴子》（《Puss Gets The Boot》，一译《甜蜜的家》）的动画短片。当时的米高梅没有想到，这部画风粗糙、长度不到9分钟的动画短片，会成长为全世界最为脍炙人口的动画经典：《猫和老鼠》（《Tom and Jerry》）。
最早期的《猫和老鼠》由威廉汉纳和约瑟夫巴伯拉制作，而两个主角一开始并不叫汤姆和杰瑞，当时那只猫叫作贾斯帕，而老鼠叫作金克斯。由于名字过于拗口，米高梅在1940年通过读者投票竞选的方式，将其改为了现在人们熟知的汤姆和杰瑞。
1940年对于《猫和老鼠》来说真的非常特殊，米高梅在这一年不仅为动画更名，为动画确立后来家喻户晓的片头，还为这部动画请来了乔治高登等著名画师，制片人则由弗雷德昆比代替之前的鲁道夫伊辛。在米高梅的大力支持下，“汤姆和杰瑞”时代（即人们最为熟悉的汉纳巴伯拉版《猫和老鼠》）得以正式开启。
《猫和老鼠》的横空出世引起了美国影视业的注意，这部动画在1941年至1953年连续13次获奥斯卡最佳动画短片提名，并斩获了其中7届的奥斯卡最佳动画短片奖。然而，蜜月期总是短暂的。当时间到了1958年，米高梅突然宣布不再制作动画，片方不负责任的言论赶走了《猫和老鼠》的创始人威廉汉纳和约瑟夫巴伯拉。
后来的故事，其实已经和人们最为熟知的汉纳巴伯拉版《猫和老鼠》关系不大了。1985年，特纳娱乐公司买下《猫和老鼠》版权，《猫和老鼠》和米高梅正式分手。
1999年，特纳娱乐公司被华纳兄弟收购，《猫和老鼠》又来到了华纳大家庭。2006年，华纳兄弟“复活”了《猫和老鼠》，将其重新搬上电视荧幕。不同于六七十年代的混乱风格和明显的暴力倾向，华纳兄弟版本《猫和老鼠》找回了亲子与和睦的感觉。如今，华纳兄弟让《猫和老鼠》重新找回了弗雷德昆比时代的感觉，娱乐、狂欢、冒险面面俱到，并沾染着更多的时代气息。
在中国的故事
《猫和老鼠》这部拥有极高知名度的动画短片，在中国同样被视为全民级别的动画IP。《猫和老鼠》动画正式引入大陆，是在80年代末至90年代初。由于彩色电视机在中国真正实现普及要到80年代中后期，而娱乐节目的丰富度也远不及当前，“缺少竞品”的现实使得《猫和老鼠》赶上了潮流，在全国造成了非常深远的影响。至于受众人群，有《猫和老鼠》情怀的人群，不仅仅只是80、90后，绝大部分60后同样受到《猫和老鼠》中“猫追老鼠”搞笑场景的耳濡目染。
不同于美国，中国的娱乐行业起步较晚，但是在内容制造方面，中国人的娱乐创造力却是相当惊人的。《猫和老鼠》在华的影响相当大，而中国人也为《猫和老鼠》增加了本地化内容，“方言版汤姆和杰瑞”成为了中国特有的《猫和老鼠》衍生现象，天津话版、陕西话版、四川话版……中国人在本已引人发笑的动画内容上再添更多的爆笑内容，使得《猫和老鼠》这一IP更加深入人心，辐射面也更广。
到了移动时代，中国娱乐行业从业者并没有忘记《猫和老鼠》，而是尝试着继续深挖这一有着极大群众基础的IP潜力。游戏业则再次成为领导者，率先将概念转化为产品。在泛娱乐潮流的推动下，《猫和老鼠》IP与手游改编终于成功对接——网易取得华纳公司正版授权，为中国市场带来了集经典怀旧与时代特色于一体的《猫和老鼠》手游。
高还原与异质化
2015年，曾有媒体说，《猫和老鼠》IP最适合改编成跑酷游戏。
如果结合当时的市场风向，跑酷的确是“最适合”动画IP改编的品类。诸如《小黄人》、《熊出没》等IP被广泛应用在了跑酷手游上。但是，在移动游戏市场进化“无限快”的今天，任何单一玩法都无法保证产品的生命周期，“最适合”这种说法更是落伍于时代。再者，动画IP改编手游之路越发难走，如何巧妙地还原剧情，让玩家在游戏中无缝衔接原作内涵，才是IP游戏化破局的关键，同时也相当考验游戏厂商对IP的阅读能力。
就这一点上，网易《猫和老鼠》的反应相当迅速。2015年，《猫和老鼠》的跑酷意味很浓，但是在细读IP含义之后，网易根据《猫和老鼠》的“追和逃”、“套路和反套路”等轻松搞笑的动画内涵，结合IP特性，将《猫和老鼠》进化成了一款逗趣型的休闲互动手游。《猫和老鼠》手游给了玩家两种选择：扮演摆脱追捕、时不时还能利用道具进行反击的杰瑞，或者扮演追捕者汤姆。支持“大魔王”角色扮演的这一设定，使得《猫和老鼠》手游摆脱了休闲游戏“千篇一律”的怪圈，多了一份“搞笑娱乐”的异质感。
当然，《猫和老鼠》的异质化，始终建立在其对动画剧情的还原上。《猫和老鼠》很大程度上来说是一款平台游戏，但是它又强调道具的作用，从奶酪到捕鼠夹、从冰块到药水，30多种道具的使用方式让游戏的“陷阱玩法”充满了各种可能性。玩家无论是扮演汤姆还是杰瑞，都能获得与观看动画时相同的体验：“斗智斗勇”。不仅如此，动画中出现过的斯派克、小黄鸭等角色，也都作为头像，以彩蛋的形式出现，致敬经典动画。
在此不得不提的，是游戏的画风。《猫和老鼠》取得的是华纳兄弟版权，而华纳兄弟版的《猫和老鼠》，形象则直接来源于之前提到的50年代汉纳巴伯拉版《猫和老鼠》。因此，《猫和老鼠》手游在形象上尽可能做到了原汁原味。此外，《猫和老鼠》手游别出心裁地加入了老式电影风格，游戏适度加深了颜色的灰度，怀旧的画风让人仿佛回到50年代《猫和老鼠》在弗雷德昆比治下的鼎盛时期。
音乐方面，游戏再现了动画中欢快又不乏紧张的交响乐风格。事实上，汉纳巴伯拉版《猫和老鼠》的音乐是其能获得奥斯卡最佳动画短片提名的一大因素，《猫和老鼠》从不使用后期合成音效，而是直接用交响乐的管弦乐声“做出表情”，让音乐和动画剧情完美融合。游戏同样继承了这一点，怀旧、轻巧却又不失庄重的BGM，是动画风格的再现。
画风、音乐都是《猫和老鼠》手游的突出特点，而这款产品最出彩的，要数其强大的环境整合能力。游戏场景是玩家熟悉的汤姆和杰瑞共同生活的“家”，玩家能在这个“家”中（包括后院）自由穿梭——游戏将高度还原的客厅、厨房、卧室等环境完全整合成一张大地图，让玩家获得无缝链接的游戏体验。游戏强调道具的利用，更强调道具使用和环境的有机统一，比如，杰瑞能躲在花瓶中，而汤姆由于体型限制，无法钻过椅子。更为有趣的是，网易没有忘记让《猫和老鼠》手游展现中国的地方特色，加入了四川话、东北话等多种语音包，进一步提升游戏的亲和力。
聚会游戏 休闲游戏新思路
《猫和老鼠》手游在诠释“休闲互动”元素上，有异于常规的套路。回顾国内手游市场的发展历程，休闲手游正在打破玩家个体的藩篱，走出房间，走进客厅，《跳一跳》等产品都是休闲互动品类的先行者，并且这些产品的业绩证明了以多元玩法为依托的多人互动游戏，要比单一类型的休闲游戏有更强的生命力。网易在“休闲互动”正在成为新潮流的基础上，再次为这一新品类增添了有生力量。
但是，与主流休闲互动类手游相比，《猫和老鼠》手游又不太一样。《猫和老鼠》这一IP的影响力之大，已经到了受众无需进入语境就能直接理解游戏含义的程度——杰瑞就是跑，而汤姆就是追。IP的全民性使得《猫和老鼠》手游相对于其他同类产品而言有更强的适应性，更低的阅读游戏的成本，可以方便地普及到更多线下的场景。
这也是《猫和老鼠》手游凸显的聚会性的特质：休闲互动手游，可以走出房间，走进生活，与周围人共享欢乐。
结语：
《猫和老鼠》手游的打造方向是全民向的。这款产品动感、休闲、娱乐的玩法，有益于拉近人与人的距离，能够进一步增强家人之间的沟通。《猫和老鼠》IP让“手游走进客厅”变得更加便捷，《猫和老鼠》手游通过IP的加持，也能释放更多的社会正面效益。
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